第164章 于苏斯：你干嘛不进来呢？（第2/2页）

在那里，是一个已经冻死在风雪中的女人。

女人全身被大雪掩埋，身体早就冻得僵硬，头微微低垂着，维持着一个好像是在哺乳的姿势，她双臂紧紧地将小婴儿抱在怀里，看不出是什么表情，但只看姿势和角度，却能让人联想到，她临死时，充满担忧和悲伤的目光一定是在凝视着怀中的婴儿……

这一刻的音乐带有一种宗教的意味，圣洁而悲悯。

洁白的光打在舞台上，怀抱婴儿的母亲，身边飘飞着一片片晶莹的雪花，仿佛一尊油画中的圣母像。

矮小的身影走了过去，将婴儿抱离了已经冻僵的母亲。

他把衣服脱下来包裹住婴儿，又用自己的体温去温暖对方。

于是，一个被遗弃的孩子，拯救了另一个失去母亲，即将冻死的婴儿。

在舞台的上半部分，儿童贩子们正在电闪雷鸣的狂风暴雨中哭泣、尖叫。

有人跪下祈祷，有人奔来跑去地呼救，有人试图去抓船帆，去拿船桨……

“船满了！”

“什么满了？”

“水满了！”

“水满了是什么意思？”

“意思是船破了，进水了，船要沉了！”

“我们得想办法减轻船的重量，不能任由船沉下去！”

“把没用的东西……不，所有的东西都扔下去。”

这个时候，舞台上下两个部分都亮了起来。

不同于上半部分舞台‘船即将沉没、一团乱’的极动表现，下半部分的舞台却是极静的场面。

安东尼奥扮演的幼年笑面人光着上身，抱着小婴儿继续前行，然后，他终于走到了人类聚居的城镇，开始挨家挨户地敲门、求助，但没有人理睬。

专心致志看着舞台的观众们快要看哭了。

他们看着这个孩子拖着疲惫又沉重的步伐，一步步地走在空无一人的街道上，茫然无助地望着四周，而四周有着一排排的房子，房子上还有着小窗户，可没有一个人开门，哪怕是打开窗户向外看一眼的人都没有……在领略过大自然的残酷荒野后，可怜的孩子又感受了一番属于人类城市的无情荒野。

另一边，舞台的上半部分，儿童贩子们正垂死挣扎地哭嚎着。

他们的首领，之前站在舞台中央，面向观众的那一位演员站了出来，无助的高举着手臂，绝望又惊慌地问：“我们还有可以扔到船外、减轻船重量的东西吗？”

“有！”一名儿童贩子突兀地回答。

“是什么？”首领问。

“我们的罪恶！”

那名儿童贩子沉重地回答。

哈！

在生命的最后一刻，这群人类当中的残渣居然也悔悟了。

也许真的是人之将死，其言也善。

在一片沉默中，首领拿出了笔和一张羊皮纸开始记录曾犯下的罪恶，在记录的过程中，他还唱了一首[愿主宽恕我]的歌。

这位男演员的嗓音并不属于特别出色的那一类，但胜在发挥稳定，且颇富舞台表现力。

在演唱这首歌的时候，他眼神惊惶，面色苍白，看似沉稳的表象下，是肉眼可见的绝望和痛不欲生，他谦卑地忏悔罪恶，用拳头捶打自己的胸口，不断祈求主的宽恕。

……等到一曲唱完，羊皮纸上的罪恶也记录完毕。

所有儿童贩子们都挨个儿走过来签名画押。

然后，那位首领才将这张忏悔的羊皮纸和一些罪证都卷起来，装进一个葫芦中，塞好绳头后，放入大海，仍由这满载罪恶的葫芦随波逐流，将未来的一切交托给大海、命运，或者什么不知道的神灵，直到有一天被发现。

接着，这群已经不会被主宽恕的罪人们双手合十，低着头，跪在了船中。

伴随着宗教意味极浓的音乐和一声声[在天我等父者，我等愿尔名见圣……]的齐声吟唱，船一点点儿地沉了下去……海水会淹没他们的头颅，所有人都将跪着淹死！

上半部分的舞台就这么归于黑暗。

同一时间，在下半部分舞台上，被抛弃的孩子也终于找到了愿意接纳自己的人。

流浪艺人于苏斯打开了大篷车的车门。

透过车内一抹温暖的灯光，他朝着那个可怜的、抱着个累赘婴儿的孩子伸出了手，语气不耐却是好心地问：“你干嘛不进来呢，小东西？”

这一刻，乐队暂停了几秒，直到孩子抱着婴儿，在于苏斯的允许下，感激又开心地钻进车里时，才弦乐齐奏出了一段动人又轻快的乐章，这是自整部剧开演以来，最温柔和充满感情的时刻。

至此，

幕布方才缓缓落下。

罪恶与纯洁，死亡与新生。

……第一幕终于结束了。