第169章 核心理念（第2/2页）

这类问题大至非常明显，比如杰西卡·查斯坦在主镜头中穿着一件红色紧身T恤，却在特写镜头中换成了金红色的。

还有一些小到极其细微的镜头，比如有一个场景，詹姆斯·弗兰科进入镜头时拿着一支快抽完的烟，镜头切换却变成一支刚点好的烟。

拍摄中，尽管剧本监督、现场服装和道具技师以及墨菲这个导演都在预防这些错误的出现，但人不是精确计算的机器，就像其他好莱坞电影一样，这种情况是不可能完全杜绝的。

所以，墨菲和拉斯·贝英特要在剪辑中尽量避免使用这些错误的镜头，如果有拍摄时出现连续性错误的镜头必须要使用，也尽可能剪掉错误的画面，实在没办法的话，还可以利用后期技术进行修饰。

还有动作的连续性，对于《恐怖星球》这样的影片来说，比内容的连续性更加重要。

任何在镜头中运动的物体，在下一个镜头中也必须运动，这是运动的无缝连接，不管是打开一扇门、拿起一本书或是停好一辆车，前后两个镜头中的运动必须是没有间隙，墨菲必须非常清楚两个镜头要如何剪辑在一起，这是至关重要的。

拍摄中，墨菲对各种类型的运动镜头进行了计划周密、安全有效的拍摄，为的就是避免后期剪辑出现捉襟见肘的情况，其中最为重要的就是对所有动作进行重叠拍摄。

比如在威尼斯的片场中，杰西卡·查斯坦拉开门的一场戏，剧本表述的场景在她完全打开门前就结束，但墨菲在拍摄中还是让摄影机再多拍几秒钟，直到整个动作完成。

墨菲非常清楚，不要卡在动作开始时摄影——多给一点提前量和延后时间，把完整的动作拍进镜头。

这些对于一部影片的拍摄和后期剪辑非常重要，甚至能影响到一部影片的成败，谁都知道，拍摄只是电影的一部分，后期制作更为重要。

出色的后期制作有时甚至能让糟糕的拍摄镜头化腐朽为神奇。

不过，这些连续性的原则并不是墨菲后期制作室的核心理念，他的核心理念也从来不会对外宣扬。