第114章 这个时代的好片标准
沪江电影制片厂，某一间萧穗托关系借来的小放映室里。刚刚结束了在咖啡馆会谈后的一行人，在这儿刷了一部样片。
顾骜和萧穗是看门道，其他人就纯粹是下午茶后的休息消遣。
“啪~”
“哒呀啦~哒呀啦啦啦*12……”
随着灯光打开，音响里也传出悠扬的片尾曲。
荧幕上放映的，正是八个月前引进国内、如今红得发紫的日本电影——高仓健的《追捕》。
国内对日本文化产品的开放，始于1978年11月。12月份时，《追捕》有幸成为了第一部、也是唯一一部78年引进国内的电影，也算是那个时代最火的引进片。
该片由沪江电影制片厂下属的译制片部门翻译引进，也就是萧穗母亲所在的单位。
这部电影真正大规模公映，已经是79年春节之后了，而二三线城市传播就更慢了，如今还依然霸榜了“今年最火电影”的位置，丝毫不肯给后面的小弟腾腾位置。
一言以蔽之，没经历过那个时代的人，很难想像79年时这部片子在国内有多火。
顾骜在京城的时候，其实已经抽时间陪女同学去看过了，如今算是二刷。
当他数月前知道马风搞了翻译社、想做这门生意时，他也扼腕叹息过：
要是自己立功受赏、建立自己势力的时间再早上那么半年，他绝对要把这部片子的译制工作抢到手。最好在发行过程中再淘一些可能的外包活，如今还不是能在“娱乐圈”立起一些江湖地位？
不过也只能是想想了，那时他连阿尔巴尼亚都还没去过，也没写出《勿谓言之不预也》，更没有后续一堆外事功劳和资金支持，弄这些完全是妄想。
而萧穗最近可是刷了这部电影好多遍——自从她结束高考，到了沪江住之后，凡是母亲厂子里有样片的日本片，她基本上都刷了一遍。
随着放映结束，萧穗优雅地起身，转了半圈斜倚在前面一排的椅背上，看着顾骜。
她手上也抽了一页文件，摆在顾骜眼前。
上面赫然是《首届（78年）日本电影学院奖》和《第50届（76年）日本电影旬报大奖评选》的名单和点评经过，从日语翻译过来的。
“知道我为什么请你们再来刷一次这个片子么？”萧穗知性地问。
顾骜：“因为这部片子好看？你想教我怎么判断什么电影值得引进？”
萧穗捋了一下长长的秀发：“笼统来说，你这么概括也没错。你既然要做这门生意，就要知道制片厂的‘编辑’们如何鉴定一部外国片的好坏、是否有商业价值。”
说到这儿，萧穗一扭头，转向其他四个同伴，问道：“你们觉得《追捕》算是同期日本最好的电影么？”
“应该是吧，都这么好看了。”闻莺第一个表态。
马风比她精明些，缜密地说：“我们没看过其他日本片，只有这个选择，不好说啊。”
顾敏和杨信也表达了与马风类似的观点。
“行，那我给你们看一些剪辑集锦，都是当年的其他日本片。”萧穗也不废话，立刻换了带子——
在沪江电影制片厂，即使是未引进的日本片，也有至少几百部的拷贝放在那儿。因为这些都是日本同行送来给大家鉴赏的样品，只要不流传出去大规模公映或者翻录盗版，电影厂本身的员工和家属想怎么看都没问题。
真打算买了，才会正式谈版权。
半小时后，萧穗放了将近10部同年日本高口碑影片的片花集锦。
这次几乎所有人都说，还是《追捕》最好看。
但顾骜手上的那一页文件，却显示《追捕》在两年前的日本，只被评为最佳电影的前20名而已，国内票房也只是小赚。
即使是细分到“黑榜警匪谍战片”这个门类下，也才勉强挤进前五提名，但绝对不是当年的最佳黑榜警匪片。
顾骜前世也没关心过这些历史问题，如今要临场分析，自然不可能很专业。
他粗略地判断：“难道是因为我们刚刚打开国门，所以不管来什么外国片，大家都觉得好看？或者说，一块板砖都能飞上天？”
“有这方面的因素，但认识还不够深。”萧穗话锋一转，启发性地反问道，“你觉得，《溪山行旅图》和《清明上河图》哪个艺术价值高？哪个考古价值高？”
被这么一问，哪怕顾骜前世是工科生，也瞬间秒懂。
“我懂了！你想说，《追捕》就是日本电影界的《清明上河图》，虽然艺术价值很低，剧情也不合理。但堆砌的‘炫耀’点足够多。很适合外国人用最高的表达浓度看清日本的发展。”
而其他几个同学还没反应过来——主要也是这个时代缺乏美术教育，他们只知道《清明上河图》这个名字，却不知道其艺术地位其实不高。
顾骜便解释道：“你们这么想好了，在国画里面，艺术价值高的，肯定得是人物，至少也是山水花鸟。而建筑画是很low的，是‘界画’。
也就是那种用圆规和尺子辅助画出来的画，相当于现在的工程设计图，精确或许很精确，但艺术造诣绝对辣鸡。
连希特勒当年报考维也纳艺术学院的时候，老师都评价他‘建筑画不错，可惜人物不行’，把他踢了。加上希特勒数学成绩太差，想转维也纳艺术学院的建筑设计系也不可能，最后落榜成了个思想极端的人……”
小伙伴们听了这个例子，忍不住都是噗嗤一笑。
顾骜也意识到自己扯远了，连忙把楼歪回来：“但是，《清明上河图》为什么现在在我们的教材里价值高呢？因为它提供了很多对宋朝市井生活的考古素材，值得研究。
我们可以看出宋朝的房子建筑有什么细节、桥是怎么造的、交通运输环境如何、人民的饮食文化怎样、有没有哪些当代已经失传了的器用和饮食餐点……
可这些东西，摆在宋朝人眼里，就没有研究价值了。他们会觉得：我还用靠看画来知道我家对面的樊楼卖哪些点心？直接看菜单，或者跑到店里去看有钱人吃大餐，不就都知道了么？
《追捕》在国内的火热，也是这个原因，高仓健剧情生硬地去北海道逃亡了一圈、最后又回到了东京，但他去的时候有坐新干线、回来居然还能自己开飞机、在北海道当地还能跟大地主逍遥、甚至最后还带了一大群骏马回东京街头策马狂奔冲散人群……
光这些热闹，就足够没见过私人飞机没见过新干线没见过市中心群马奔腾的国人热血沸腾了。剧情和艺术性已经不重要。日本人就相当于清明上河图上的宋朝人，而我们相当于想窥探宋朝人生活细节的现代人。
如果我们要做这个生意，就要也挑选这些在日本不火、艺术价值不高票房也不高的电影，这样日方要的版权费才会便宜。