忆马季老师二三事（第2/6页）

以前我在文艺团体，我爱人身体也不好，还带着儿子。我经常随队演出，家里有什么事我都帮不了，妻子确实吃了不少苦头。好容易盼着我从战友文工团下来，有了稳定的工作，这次再走不等于重吃二茬苦，再受两遍罪嘛！马季老师知道我难在这里说：“好吧，哪天我上你家去劝你爱人。”我爱人一听说马季要上家来，再也不好意思阻拦，就说别让马老师来了你去吧。

我爱人同意了，还有一关呢，这一关非常关键，那就是我们厂领导不愿让我走。为这件事我专门去了一趟厂长钟德贵的家。提起老厂长钟德贵，在首钢可算是一位模范厂长，老工人出身，在动力厂多年，对首钢的管道了如指掌。头上的管道奔哪儿去的，地底下的管道往哪儿走的，他都一清二楚，外号“活地图”。他工作朴实，身先士卒。有一次我去找他，他光着膀子和工人一起拉电缆，愣没看出来。据说他的师傅马大炮马厂长更传奇，爱喝酒，酒量大。两个人喝酒没有菜，一瓶二锅头分两大碗，中间放一个花生豆，喝一口拿起豆来用鼻子闻闻，最后干杯的时候把花生豆掰开，一人一半放嘴里吃喽！钟德贵继承了他师傅的老作风、老传统，爱厂如家。我告诉他马季要调我上广播说唱团去。老厂长说：“别介呀！首钢不是挺好的吗？我看你还是别走了，你上那儿干什么去呀？”我跟老厂长关系不错，把自己无法回绝马季的理由告诉了老厂长。老厂长一看留不住我了，就拿出最后的杀手锏说：“你让马季拿一个人跟你对调吧！”我一听就傻眼了，因为广播说唱团除了说相声的就是唱大鼓的，怎么和一个工人对调呀？这简直就是为难人。

马季老师倒是胸有成竹，他说：“你别管了，到时我有办法。”他告诉我当年他调唐杰忠的时候，广州军区就不同意，后来他直接给总参谋长罗瑞卿大将打电话，罗瑞卿最后给了一个批示，最终还是把唐杰忠从广州调到了北京。马老师信心十足，紧锣密鼓地做下一步工作，他当着我的面，给当时时任广播说唱团团长的王立叶同志打电话，电话里马季说他发现了一个写相声的人才，现在来看还在一般的水平上，但可以调理。他说我写东西快，包袱也写得好，将来会有出息。王立叶当时表示可以。马老师让我在20天之内，到湖南桃源找他。并说总团团长都同意了，让我赶紧办好手续，千叮咛万嘱咐不要拖，因为一拖就出问题。

我立马回去就和单位工会主席说我要调走。老主席姓王，叫王振奎。他对我印象相当好，一听说我要走，就劝我说：“我就要把你调成干部了，你怎么又要走了？你要走可不行，我这儿不能没有你。”我那时候也很为难，后来老主席说：“你跟我说说，打一个比方，你去那里能起到什么作用？如果非常重要，我也不拦着你。”我谦虚谨慎地一想，这让我怎么回答？也是话赶到这儿了，为了说明自己在相声方面的位置，我说：“您知道打篮球的穆铁柱吗？”他说：“知道。”我说：“我就是这里边的穆铁柱，属国家队的！”老主席一听愣了一下说：“你要是这么说，我不能留你了。行，那你走吧。”答是答应了，但是，老主席掏出一张公用月票说：“限你一天之内办成，办不成你就不能走了。因为我给你转干部的报告限明天送到。”

我没有什么余地了，拿到月票后，先是给广播说唱团管干部的牛副团长打了个电话，两人约好在首钢厂东门门口见面。那天满有意思的，两个人没有见过面，像地下接头似的，说好手里都拿着《北京日报》做标识。见了面后，牛副团长提起了往事，他说：“我虽然没见过你，但我知道你，你还记不记得1976年我们团要调你你没来的事？”我想起来了，那还是我在首钢宣传队的时候，有一天从二炮文工团复员到首钢的女歌唱演员张晓东对我说：“广播说唱团要调我们俩去。”我说：“我到那里干什么呀？”张晓东说：“我去唱，你去吹笛子。”我连想都没想就回绝了。后来，张晓东又问了我两次，我都没有答应。张晓东说：“人家都问了三次了，你不去我也不去了。”想起了这件事牛副团长埋怨道：“那会儿调你你不来，现在你又想来了。”我一个劲儿地解释，说：“那会儿调我是吹笛子，1976年我身体不好，刚做了胃切除手术，伤了元气去不了。这次是马季老师让我来写相声的。”牛副团长又说：“你那会儿来就好了，那会儿好办手续，现在有点难，要不你先来。”我想起马季老师临走时嘱咐的话，办手续就让他们马上办完不能拖，一拖就办不成了。我对牛副团长再一次强调手续一次办齐的要求，看到牛副团长面带难色，我赶紧给马季打电话求助，但是，马季老师已去湖南，联系不上了。我实在无路可走了，眼看自己去不了广播说唱团了，这张月票还在手里，想起北京曲艺团也正在要我，我赶紧找到了北京曲艺团的相声演员史文惠，把自己的事告诉了他。史文惠一听放下手里的事，带着我上西单剧场。当时团领导正在开会，团长于真听后觉得事情紧急，告诉史文惠别让我走，一定要等着她。散了会于真马上见了我，并对我说：“别犹豫了，就上我们团来吧。我们团实力不比别的团差。”我一想只能这样了，就把那张月票还给了老主席。老主席也不懂什么广播说唱团和北京曲艺团，以为就是一个团，对没有留住我深感惋惜。

其实还有一关没有过，那就是老厂长钟德贵始终没有松口。事有凑巧，老厂长那几天出差没在单位，由李庭来副厂长主事，他不知道钟厂长不同意。我到厂部找他，他说：“这是个好事，我早看出你是个人才，别在咱们厂窝着了。”就这样很痛快地签字批准了。据说后来钟厂长回来还找我呢，听说走了一声叹息！

11天后，我的人事关系调进了北京曲艺团。接我那天也有意思，那年头北京曲艺团也很穷，有一辆北京吉普，于团长派人开着那辆旧吉普来到首钢动力厂，把穿着一身破工作服的我拉到了北京曲艺团。

等20天后马季回来了，发现我已经到北京曲艺团了，他感到非常遗憾。唐杰忠老师等人也常与牛副团长开玩笑说：“你看就是你把廉春明放走了，找一个写相声的人才多难呀！这真是好不容易养活一孩子让猫叼走了！”

马季老师的艺术

我虽然没有调到广播说唱团，但是我一直视马季为自己的老师，也从来没有断过去马季老师家请教。我小的时候就崇拜马季，后来与马季有了接触后，更加全面地了解了马老师。我认为马老师不光艺术高，人品也非常好。比如，我写的相声《指妈为马》，本来已经由马老师亲手修改过了，而且每天搁在小书包里就要准备上演了，可是当他听说中央新闻电影制片厂要拍一部相声锦集的电影—《笑》，北京曲艺团的赵振铎、赵世忠还没有段子的时候，毅然忍痛割爱把自己喜爱的相声拿出来交给我，让我赶紧把这段《指妈为马》送给二赵。后来二赵老师有了这段《指妈为马》，不光上了电影，这个段子也成了他们的代表作之一。