第2009章 第六代导演（第2/2页）

一句话来总结就是北岛的那句“那时我们有梦，关于文学、爱情和穿越世界的旅行，如今深夜饮酒，都是梦破碎的声音”，大抵是对八十年代自由主义的缅怀和向往吧。

凡是过去了的要么成为包袱，永远都不得和解；要么成为改变未来的种子。

当然，还有王晓帅，这家伙很有创意。

黑白片《冬春的日子》找的是其现实中的美院附中同学刘小东和喻红出演，其中的双人动作表演当时确实很大胆。

从演员层面来讲，郝蕾和郭晓冬、喻红和刘小东都演出了导演想表达的情欲背后的虚无感，或者说情欲是逃避现实的口子，但是从导演本身来讲，王晓帅有模仿娄烨的痕迹。

没办法，圈子就那么大，别人在做什么都清楚，很多时候自己想做事的时候，不自然得会借助别人的方法去做。

《十七岁的单车》和《青红》应该是他比较出名的两部片子，两部片子都有大美圆。

另外，多年以后，王晓帅赏识的导演胡波，为我们奉献了《大象席地而坐》，值得赞扬。

剩下的，是赵浮生接触不多的贾科长。

老贾这个人，怎么说呢，很有意思。

哪怕时至今日，未来影视在圈子里风生水起，贾科长也没有仗着和赵浮生当初的贫贱之交而做点什么。

他一直在努力拍自己认为合适的东西。

这一点赵浮生倒是觉得很不错。

记忆里，老贾曾经客串过某个电影，里面有句台词很有意思，他说：“说白了大家都是没本事的人，你这个样子怎么在江湖上混？”

赵浮生认为很有道理。

写作的、拍电影的、玩艺术的更多的是，如果你的作品给人思考，那就是意义所在；但不幸的是，我们都是普通人，不是每个人的作品都能有价值。

也就是说活着是更普通的存在，别想着拍《小武》、《站台》，别想你那三部曲了，得闲炒饭，少放点盐对健康有益，那个可能更实在，也更接近现实。独立制片人都想拍边缘人物拍现实，其实现实没什么好拍的，就拍生活，谁离婚了，哪个人又跳了长江，挖掘那些人背后的共同特质可能比所谓的三部曲更加有意义。

科长的成熟是从尊重市场规律开始，也就是背弃年轻时的理想主义开始。

总而言之，在赵浮生眼中看来，第六代这批导演，是漂浮于命运洪流中的一群人。

他们经历这个国家转变的过程，过后想寻找意义却不可得，或者选择不断重复去安放不安的一生，或者在声色犬马中对酒当歌。

赵浮生并不是一个文艺的人，可是每当想起这群人的时候，他总是控制不住自己。

文艺这个东西，有时候让人真的很无奈。

因为你如果文艺了，可能会不被人理解。但如果你放弃文艺，自己的心里，总会很不舒服。

但是没办法，这就是生活。