三十三（第2/2页）

“毕加索是毕加索，我是我，我谁也不崇拜。”他有些不高兴。我指着墙上一幅美人儿吃河鱼的广告画问，“这幅画怎么样？”

他回过头去看了一眼画说，“技法是一流的，作者受过严格正规的训练，不是混饭吃的主儿。可惜的是在作这幅画的时候他想的只是让人们去吃河鱼，自己的思想、感情统统被封冻起来，因而创作的灵性也被剥得精精光，充当了一个可怜的、机械手的角色。”他说，这不是作者一个人的毛病，是整个社会的毛病，毎个人的个性都被物化之后，便只留下都市本身的感受性，就像“矢切渡口”的水泥牌子一样，与其说是充满人情味道的生活场所，不如说是一一个充满信息与符号的无机性空间。从家里到公同，到食堂又到家里，无休止的鞠躬应酬，日复一日复印机印书般的生活，连日记也无需去写。办公室里，是大量生产信息、设计规格、格调要求、电脑控制、计算机数据、交件日期。回到清水町，六铺席的房间里是“速食面”、“盖浇饭”和电视里千篇一律的广告，打不完的两伊战争，过不去的经济危机。生活的真实感越来越稀薄，越来越没意思。

从没见过远山讲这么多话，也从来听过这些奇奇怪怪的理论。似懂非懂地听，就像我翻译寅次郎的那些话。

他仍旧回头看那幅画，不错眼珠地看，那目光里究竟有什么呢？发觉我在窥探他，便不好意思地将目光由墙上收回，避开我的眼，一个人喑自微笑了。

由此，我把目光投向那画，仔细审视，竟发现画上的美人儿竟酷似阿南。

这决不是偶然的巧合！