第十一章 各国设计简史（之二）（第7/34页）

随后，在1951年举办的第九届米兰3年展上，集中展示了意大利从1940年代后半期开始从装饰艺术朝现代工业设计、现代建筑设计发展的进程。展览由建筑师恩里柯·培瑟苏蒂（Enrico Peressutti, 1908—1976）等人设计，展出了一系列重要的意大利工业产品，包括奥利维蒂的列克辛康80打字机、小型打字机列特拉22（Lettera 22），基诺·瓦利设计的数字闹钟，科拉蒂诺·达斯卡尼奥（Corradino D'Ascanio, 1891—1981）设计的维斯帕小摩托车，吉奥·庞蒂设计的维瑟塔缝纫机（Visetta），卡斯提格里奥尼兄弟设计的各种灯具，平尼法里纳设计的西斯塔利亚轿车等，还有许多家用电器产品，极为丰富。

在1954年举办的第十届米兰3年展上，意大利现代设计的风格体现得更加明确了。意大利设计在“艺术”与“使用”两者之间的摇摆，这一次更加趋向于艺术方面，产品摆脱了早期的简陋，而更加显得具有设计内涵。意大利对于工业设计的界定，是“艺术的产品”（the production of art）。这一届米兰3年展展品，尤其是家具，更加突出体现了意大利设计的优雅、精巧、艺术感，拉开了与美国设计的距离。

1946年RIMA大展上展出的维科·玛吉斯特里提设计的书架和折叠椅。

1951年米兰3年展的入口大堂。

吉奥·庞蒂为1951年米兰3年展设计的室内空间和家具。

吉奥·庞蒂为1954年米兰3年展设计的室内空间和家具。

意大利设计在战后重建时期的发展中，有一个特别的态势——受到左右两派政治力量的很大影响。右翼政治力量推动现代设计风格，所用的旗帜是“新理性主义”；而左翼政治力量则推动装饰主义，以理性主义曾受到法西斯的支持为由，反对理性主义。由于“反理性主义”刺激了意大利个人风格、手工艺传统在现代设计中的发展，而形成了意大利出口产品最大的竞争特色，因此，反理性主义一派无意之中刺激了出口，刺激了外向型经济的发展，这倒是左翼势力始料不及的。

早在第二次世界大战结束后不久的1946年，意大利建筑师、作家恩涅斯多·罗杰斯（Ernesto N. Rogers, 1909—1969）就曾发表署名文章，讨论新理性主义设计（Neo Rationalsim），意大利的重要设计刊物《多姆斯》也刊登了不少这方面的文章，讨论设计发展的方向。有关“新理性主义设计”的讨论，在其他国家是一个设计界的学术讨论，但是在意大利就成为一个严肃的意识形态问题。因为墨索里尼的法西斯政府曾经推动理性主义设计——也就是战前在德国开始的现代主义设计，所以，在战后要推动现代设计，很容易被贴上“法西斯设计”的标签。在罗杰斯的文字中，我们可以看到他是如何小心翼翼地避开意识形态陷阱，从国家复兴需求出发来推动现代设计。他呼吁使用标准化部件，用大批量方式生产，这些诉求在美国早已得到实施，而在战后重建时期的意大利，则必须非常小心，因为很容易遭到来自左右两派的攻击。

除了左右政治派别的影响之外，“民主”的意识，在意大利设计中也起到重要作用。重建时期的意大利设计师们，非常强调产品不但要让消费者喜欢，还要让所有的人都能买得起。在1947年举办的战后第一次米兰3年展上，展览 的主要策划者、建筑师皮埃罗·波托尼（Piero Bottoni）特别强调“尤其要解决弱势阶层的问题”。（*1 ）

第二次世界大战之前，意大利已经出现了一些现代设计家，他们在战后发挥了更加巨大的影响力。吉奥·庞蒂、皮埃罗·波托尼、马赛罗·尼佐里、佛朗哥·阿比尼等一批在战前已经出名的设计师，在战后起到了重要的领导作用。意大利在战后重建时期中，经济得到恢复，制造业发展很快，设计的市场越来越大，他们更是大有用武之地。

（1）吉奥·庞蒂

意大利现代设计的奠基人吉奥·庞蒂（Gio Ponti, 1891—1979）1891年出生在米兰，1921年毕业于米兰理工学院建筑系，是20世纪最有影响力的意大利设计师之一。他身兼多职，从事建筑设计、产品设计、家具设计，同时也是一位艺术家、出版人。早在战前，吉奥·庞蒂就开始从事现代设计，1928年创办了意大利现代设计最重要的期刊《多姆斯》和《风格》，宣传、推动现代设计，对意大利的现代设计影响巨大。

战后他更成为提倡好设计、好生活的主要人物，提出“我们理想的好生活、高品位是通过我们的家居、生活方式表达出来的”，从而把家居设计、生活方式设计提到新的高度。他身体力行，设计了许多重要的作品，意大利最早的现代主义高层大楼——米兰的皮列里大楼（the Pirelli Building, Milan, 1956）就是由他设计的。该栋大楼在欧洲建筑史上具有和密斯在纽约设计的西格莱姆大楼（Seagram Building, 1959）同等重要的里程碑地位，把意大利建筑推进到“国际主义”风格时代。他还设计了许多重要的产品，迪斯特克斯椅子（Distex armchair, 1953）、“超级光”（Superleggera）椅子等等，都是意大利现代设计的经典，被纽约现代艺术博物馆收藏和展出。他是蒙扎设计双年展（the Monza Biennales）、米兰3年展的主要创办人和推动者，在意大利现代设计中，庞蒂具有沃尔特·格罗皮乌斯、密斯之于德国、美国，勒·柯布西耶之于法国同等重要的地位。他在1949年出版了《走向标准住宅》（Towards the Exact House ）一书，积极推动标准化设计。庞蒂的设计领域相当广泛，除了建筑和家具之外，他还为德国克虏伯公司（Kruppe）设计了整套刀叉具，为比利时的洁具公司“理想标准”（the Ideal Standard）设计了洗碗机，为纺织品公司费得·切提（Fede Cheti）设计了花布面料。他的设计，具有可以机械化大批量生产的特点，同时也兼顾到意大利文化传统。

1954年米兰三年展的入口大堂。

吉奥·庞蒂设计的皮列里大楼。

意大利建筑师维多利阿诺·维加诺设计的『钳灯』（clamp light, 1952）。

吉奥·庞蒂设计的迪斯特克斯椅子。

作为意大利现代设计的奠基人之一，吉奥·庞蒂同时对传统工艺也非常重视，他还在自己的设计中融合了传统工艺的动机，这在提倡“机械美学”的第一代现代设计师中并不多见，但如果把庞蒂放在意大利文化的大背景中来看，就很自然了。