第242章 角色魅力

这样一部影片,最重要的是什么?就像对影片而言,死侍最重要的能力是嘴炮一样,绝不会是故事、逻辑或者哲学思考,而是角色的魅力!

换句话来说,到时出现在大银幕上的死侍这个角色,要展现出一种非常另类的,又超脱凡响的魅力!

所以,在墨菲准备的剧本里面,电影故事的三要素是:角色、角色、还是角色!

其他结构、节奏、情节那都是次要的,只有把死侍角色立住,观众才会无怨无悔、心甘情愿的跟着去走完这趟旅程,如果角色不立起来的话,那这个看起来特别,实则还是俗套的故事就没法讲了,观众会不断较劲逻辑是否合理,会不断的找各种情节上的漏洞,这样事情就很难办了。

墨菲首先要思考故事将如何影响主角——不是观众,不是制片公司,不是他自己——不去管影片的类别问题,如“什么会造就好的超级英雄电影?”

相反,墨菲更多思考的是死侍应该陷入什么样的纷争,然后再拿出可行的故事,以角色为基础,创建一个强大的、清晰的故事。

墨菲特别注意的是故事创意必须是主动的,故事必须由死侍这个主角开展行动,是死侍的动作和行为定义整个故事。

对于创作一部电影剧本来说,灵感的形式多种多样:可以是包含角色的特定场景,也可以是让人兴奋的情感冲动,也可以是关于故事概念的抽象想法,比如“你本以为自己可以对抗独裁的力量,但这些力量将最终赢得胜利”的星战前传三部曲的概念。

无论故事灵感是何种形式,只要由死侍得到故事的胚芽,墨菲就可以用它来创造稳固的,可行的故事。

死侍变态的就像是个非人类,但墨菲不会围绕非人类建立故事,那可不是一个编剧该做的故事,所有好故事都是围绕着人与冲突构造,别说死侍只是一个改造人,包括《海底总动员》《小鹿斑比》和《怪物史莱克》这样用其他生物形式来掩藏其人性本质的片子,在想象主角时,也要思考清楚主角的缺陷是什么。

是的,缺陷如今对一个电影角色非常重要。

或许其他人还没看到这点,但墨菲很清楚,那种无所不能、连自身麻烦都能轻易解决的角色,已经不适合这个时代的电影的需要了,所以超人电影是最难拍摄的超级英雄电影,蝙蝠侠也要从神坛跌落才能完成救赎。

类似的角色缺陷被墨菲称之为“致命缺陷”,是一个角色缺乏的非常重要的人性特点,这不是影片中角色需要或者天然带有的东西,而是导演或者编剧需要给角色的东西。

这种“缺陷”可能是沉迷,也可能是错误的目标,比如曾经《华尔街之狼》里面的财富与权力总是好的;《庸人哈尔》中的希望受人欢迎等等。

作为项目的发起者和真正的实施者,墨菲在构造死侍这个角色的时候,必须与主角死侍面对面“讨论”这种深层次的问题,这将最终给故事的结尾带来非常重要的变化。

死侍的缺陷是什么?话唠,好色,贪财,不负责任……

话唠需要一定的设计,不能无限制的废话,那样只会引发观众反感,这方面墨菲给小罗伯特·唐尼打了电话,专门让他过来待了一天,小罗伯特·唐尼本人就是个嘴炮型的话唠,跟墨菲沟通过之后,抱走一大堆关于死侍的漫画和墨菲的大纲范本,去为死侍设计嘴炮台词。

死侍非常好色,无论哪部漫画作品,只要是当作主角登场的女性最后都曾跟他有过亲吻、亲热,尤其因为自己死不了,曾经还爱上了女死神,后受到同样爱上女死神的灭霸的诅咒,成为了不死之身,无法跟她在一起。

所以,一个美艳性感的女主角是必须的,而且两个人要同样好色,可以设置一场感情戏,这两人一年的时间里,就躲在一起缠绵,变着花样的嘿咻。

角色缺陷能让死侍拉近与观众的距离,让他显得更有魅力,能引发观众的共鸣,但塑造这样一个人物,仅仅有角色缺陷是远远不够的,死侍还要有一条能通向满足的道路,也就是角色的计划。

墨菲在剧本和影片中,必须让死侍踏上自己的旅途,让角色心中感受到痛苦。

相对应的,就是韦德·威尔森因为爱和癌症,决定进行危险的人体试验,变成一副人不人鬼不鬼的模样,同样因为爱想要找回原本自己的外貌。

这中间肯定会经历很多痛苦,却是必须的。

比如在《午夜牛郎》中,乔·巴克决定成为纽约最成功的男公关,这个主意真的很糟吗?其实他在这条路上学到的比以前任何时候都要多。

同样,在《万福玛丽亚》中,年仅18岁且怀孕的女主人公放弃工作,又不得不很快赚到钱,于是她决定成为一名毒品贩子。

对电影和剧本来说,角色这样一个非常糟糕的主意却是无比正确的!

这两位主角本以为自己可以控制结局,结果却没有,他们的失败却成就了影片的成功。

所以,墨菲会在这里发力,必须让死侍走上一条痛苦的路,这会很残忍,很粗暴,但也将富有同情心,让死侍踏上这段波折的旅途反而会造成某种彻底改变或认可。

这段让死侍通向满足却最终失败的道路是他需要的情节,也是死侍和观众通向新世界的地图。

而这些,还将体现一个电影角色必须的价值观。

在电影里可以看到很熟悉的价值观,比如说“爱会找到出路”、“做你自己”、“与人相连”、“钱不是万能的”、“家庭可以拯救你”等等。

在过去,好莱坞把这些称为“信息”,就是那些在生活中公众努力相信的基本真理。

但是,电影角色的价值观不应该是牧师讲道或论文,不能强硬的塞给观众,而是要通过活动、行为和话语等戏剧方式来表现。

而死侍的价值观非常特别,这也是角色魅力的一部分。

设定好死侍的缺陷、行动旅途和价值取向,墨菲再为他制定剧本中的行动结构表。

通过这个表,墨菲把对死侍的各项设定组合成一个连贯的故事,可以把它作为扩展版的“推介”。

事实上,一旦墨菲完成表格,就可以将其牢记在心,并且交给比尔·罗西斯和卡拉·费斯初步看看了。

行动结构表是所有构成剧本故事基础的元素的集合,墨菲这样做,能让人立刻看到整个故事,比如好莱坞惯用的“煽动事件”、“行动呼吁”、“高潮”和“决心”。

他会把他的想法提炼为六到十个很短的段落,篇幅不超过两页普通剧本。

这不会是一张事件表,墨菲不用列出故事中具体的,实际的场景。