第508章 出色的女导演

时间一步步向着2010年迈进,每个颁奖季永远都不会缺少的纷争中,墨菲也得到了些好消息,经过不懈的公关努力,学院内部有相当多的一批评委,都倾向于支持他和《华尔街之狼》,虽然这不能保证拿到这届奥斯卡金像奖的最佳导演和最佳影片提名,但无疑大大增加了出现在提名名单上的几率。

与此同时,他们也在为最佳男主角提名和最佳男配角提名努力,小罗伯特·唐尼和乔纳·希尔都是自己人。

像墨菲、CAA和二十世纪福克斯,都是混迹在好莱坞的老人,如同电影学院一样,人老了难免会保守,尽管他们的行动看起来比较激进,却跟那些新近入行想要从奥斯卡上分一杯羹的人无法比。

十二月中旬,詹姆斯·卡梅隆十年磨一剑的大作《阿凡达》正式在北美上映,然后以近乎疯狂的势头开始席卷全世界,即将创造新的神话。

十二年前,卡车司机曾经用商业成绩征服过奥斯卡,并且在颁奖典礼上面狂傲的高举小金人大喊“我是世界之王”,随着《阿凡达》在北美和海外市场的超级火爆,很多人都相信詹姆斯·卡梅隆会卷土重来。

由于墨菲知道自己的风格不怎么符合奥斯卡的口味,其中与主流不符的主题和价值观,更不可能成为无数奥斯卡评委争相选择的第一目标,他所做的一切都是在争取部分评委的支持,能拿到想要的提名就是胜利。

所以,《阿凡达》超级火爆的市场成绩,并不会对他的奥斯卡之路带来实质性的影响,反倒是那些完全按照奥斯卡口味制作的影片,感受到了巨大的威胁。

因为之前有过先例的关系,很多人都担心詹姆斯·卡梅隆和《阿凡达》凭借突出的票房成绩再次征服奥斯卡,其中一些富于冒险精神的初入行者,自然将《阿凡达》当成了主要的竞争对手。

众所周知,奥斯卡从来都不是单单凭借影片本身来一决胜负,更不会只要影片足够优秀,坐在那里干等,天上就会掉下一座奥斯卡小金人,还正好砸在自己的头上。

就像好莱坞一样,奥斯卡从来都不是什么净土,其中充满了争斗。

在一次聚会上,梅根·埃里森向墨菲说起过她的冲奥策略,后面也在付诸实施。

这个只有二十岁出头的女孩敢想敢做,不但投资了非常符合奥斯卡和整个美国社会形势的《拆弹部队》,还请来了奥黑炭当初竞选时的公关经理来操作影片的整个公关策略。

其中最为夸张的是,梅根·埃里森指使《拆弹部队》的一位制作人直接给众多的奥斯卡评委发邮件,攻击《阿凡达》的同时,更是号召评委们不要投票给《阿凡达》和詹姆斯·卡梅隆。

这样的公关无疑是极其冒险的。

不过,墨菲也承认梅根·埃里森的策略很聪明,论及对这个行业的了解和研究,绝对在她的哥哥大卫·埃里森之上。

这种近乎疯狂的、赌博式的公关,如果用在例如史蒂文·斯皮尔伯格或者其他学院派欣赏的导演身上,无异于引火烧身,但攻击的人是詹姆斯·卡梅隆的话,则完全不同。

詹姆斯·卡梅隆是一个典型的技术型商业片导演,连斯皮尔伯格都假模假式的拍了《紫色》《太阳帝国》等几部艺术片,而詹姆斯·卡梅隆从来就是玩自己感兴趣的东西,根本不招奥斯卡和学院的待见。

后面的发展无疑证明了这一点,梅根·埃里森大范围的给奥斯卡评委们发邮件,当然不可能保密,很快就被人捅了出去,但是受到惩罚的只有发邮件的那位执行制作人,而且处罚也是不允许他继续参与这届奥斯卡的相关活动而已。

至于梅根·埃里森和她投资的《拆弹部队》,没有受到任何影响,反而很多评委的立场受到了她的邮件的影响。

当然,像墨菲这样的人都很清楚,这种策略看似见效很快,却会在相当长的时间内留下后遗症。

每个圈子都有自己的游戏规则,打破游戏规则的人都不会受到欢迎,甚至遭到排斥,有些游戏的底线规则,连墨菲都不会轻易去触动。

所以,梅根·埃里森可能会在短时间内获益,但当这届奥斯卡过去,评委们回过味来之后,未来必然遭到一系列的清算,她投资的影片想要再次拿到奥斯卡奖项,难度将会翻倍的增加。

受到梅根·埃里森的影响,墨菲特意与盖尔·加朵一起去影院专门看了看曾经只闻其名的《拆弹部队》,第二天又被盖尔·加朵拉着去IMAX影院体验了一把正直的IMAX3D版本的《阿凡达》。

看完影片回到家中,盖尔·加朵特意问墨菲,“如果都能进入提名名单的话,《华尔街之狼》、《拆弹部队》和《阿凡达》三部影片,哪一部获得最佳影片的可能最大。”

“我们首先要排除在外。”墨菲接过盖尔·加朵递来的水杯,喝了一口,继续说道,“我的风格不是奥斯卡喜欢的类型,想要获得重量级奖项,尤其最佳影片,还需要积累。”

盖尔·加朵看着他,“那两部呢?《拆弹部队》?”

墨菲点了点头,“只有这三部影片角逐最佳影片的话,以影片的内容主题和公关形势来看,获胜的只会是《拆弹部队》。”

他接着解释道,“这部影片的主题包括了反战、人道主义、自我认知困惑、战争对人性的扭曲等等,比之一般的战争片,无论角度还是手法以及思想表达都有一定的新意。影片的风格很硬朗,整个采用纪录片风格的手提拍摄,非常真实震撼。”

盖尔·加朵点了点头,说道,“我认为节奏处理和镜头剪辑也可圈可点。”

“没错。”墨菲说道。

其实他个人认为凯瑟琳·比格罗后来拍的《猎杀本·拉登》更出色,那部影片没有特意去突出或解读一个主题,其再现内容远大于表现。

不过,因为过度公关带来的后遗症,再加上冲奥的意图实在太过明显,在奥斯卡上拿到的成绩远远比不上《拆弹部队》。

在他看来,《拆弹部分》细节和一些主题上确有缺欠,主要因为剧本的源头是克里斯·赫奇斯,一个长期关注中东的自由派作家暨《纽约时报》记者的文章,这个作品本身就不够严谨和厚重,导致后来很多拆弹专家出身的人吐槽细节。

但墨菲还是要说一句,凯瑟琳·比格罗是非常出色的女导演,放在好莱坞众多导演中毫不逊色。

同样是女导演,她比身后有无数资源支持的索菲亚·科波拉能力强多了。

“再说《阿凡达》,这部影片对电影技术上的贡献,我认为不亚于彩色胶片和有声电影的出现。”墨菲坐到盖尔·加朵旁边,说起了这部每次看都会觉得男主角恶心的电影,“但它相比于《拆弹部队》,不说更像是一部CG动画片,主题和内容也都过于老套。”